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C'è sempre il sole a Philadelphia
C'è un ritornello musicale dappertutto C'è sempre il sole Apertura della stagione 12 che può essere applicata alla serie nel suo insieme - Quali sono le regole? Mentre altre commedie hanno chiaramente argomenti e confini che sono disposti e in grado di esplorare, C'è sempre il sole è sempre stato socialmente sperimentale, affrontando l'aborto, il controllo delle armi, il collasso finanziario e l'omofobia attraverso i suoi caratteri spesso aggressivi e offensivi. Quindi tuffiamoci subito, vero? La scorsa notte, la banda è diventata nera e ha suonato un musical al riguardo.
The Gang Turns Black sa che si tratta di un episodio confuso, e la banda non fa letteralmente nulla per aiutare il pubblico, come è il loro modo. Dopo essere uscito con Old Black Man (che poi apprendiamo si chiama Carl) e guardando The Wiz , uno sbalzo di tensione mette fuori combattimento la banda. Quando si guardano allo specchio, possono vedere solo versioni afroamericane di se stessi (interpretati da A.J. Hudson, Farley Jackson, Leslie Miller e Anthony Miller), ed è allora che iniziano le buffonate. Dopo un dibattito incredibilmente dettagliato sui film che cambiano corpo, il resto dell'episodio segue Dee, Charlie, Dennis, Mac e Frank mentre cercano di capire le regole per essere neri in America e come possono tornare ai loro corpi. Oh, e l'intera cosa è un musical.
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Se questo concetto complicato fosse eseguito da qualsiasi altra commedia, non troverebbe lo stesso equilibrio di esilarante spericolato e sobriamente perspicace come fa questo episodio. La banda è sempre incappata nel concetto di razza a vantaggio dello spettacolo, definendosi goffamente e la televisione mainstream per il razzismo in quanto esiste nella sua bolla prevalentemente bianca. Alla base dell'innata orribilità dello spettacolo c'è sempre stata una critica al privilegio dei bianchi, e questa critica è apertamente evidente in questo episodio.
L'apertura della stagione esplora ogni membro del razzismo della banda. Frank (Danny DeVito), ad esempio, è imbarazzantemente entusiasta di pronunciare la parola n (quel momento gli è stato rubato dalla Z di Chad Coleman). Nel frattempo, Charlie (Charlie Day) si collega profondamente alla narrativa senza padre che ha immaginato per la sua giovane riflessione afroamericana prima di rendersi conto che l'assunto è razzista, e Mac (Rob McElhenney) cerca costantemente di usare ogni minimo dettaglio della trama per creare una grande lezione su tutti Persone afro-americane. Ognuno di loro è orribile a modo suo, un dispositivo narrativo che esplora le molte forme che può assumere il razzismo. Inoltre, penso che non dovremmo fare supposizioni folli sui neri in base a ciò che abbiamo in tasca potrebbe essere una delle battute più divertenti in C'è sempre il sole storia.
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Finora, l'episodio rischioso e di alto concetto è stato valutato positivamente da l'A.V. Club , La Bestia Quotidiana , e IGN . L'episodio è stato ampiamente elogiato anche dai fan sui social media la scorsa notte, tra cui un thread di Reddit dedicato a lodare l'episodio :
'Oh guarda, #AlwaysSunny è tornato.'
::inizia l'episodio::
'Cos'è questo shi-'
::episodio continua::
'CHE COSA STA SUCCEDENDO.'— Geonn Cannon (@GeonnCannon) 5 gennaio 2017
Questo è già molto meglio del previsto. Grazie Dio. #AlwaysSunny
- Pesche (@JuJuuBeans) 5 gennaio 2017
Tuttavia, il più grande shock dell'episodio non è stato il suo concetto o quanto spesso fosse sorprendentemente sfumato l'episodio. Era la fine dell'episodio. Durante il numero finale della banda, vengono nuovamente affrontati dalla polizia. Charlie, convinto che i poliziotti siano suoi amici, tira fuori trionfalmente il trenino che gli hanno regalato come simbolo di cameratismo. Per un breve secondo, la telecamera mostra il punto di vista del poliziotto, mostrando un giovane ragazzo afroamericano che tira fuori qualcosa di inaspettato dal suo cappotto. È allora che sparano.
Come sia Charlie Day che A.J. Hudson sanguina sul marciapiede, la banda ricomincia a cantare, disperata per tornare alle proprie case e alle versioni normali. È una battuta finale amara, sanguinolenta e acuta, che conosce esattamente la posta in gioco con cui gioca. Nella sua recensione, A.V. Dennis Perkins del club ha descritto bene il momento, scrivendo: È Trayvon Martin, è Tamir Rice, ed è un numero sconvolgente di altri uomini di colore (e bambini) morti per mano della polizia in America. È una battuta finale che è un pugno nello stomaco e, in questo, l'ennesimo caso in cui Soleggiato si tuffa nella commedia più oscura ed esce con gemme, è guadagnato.
C'è così tanto da dire su questo episodio: Scott Bakula appare per un numero musicale, l'episodio è stato ispirato da Hamilton , la banda è degna di applauso quando si tratta di recitare e cantare allo stesso tempo. Ma una cosa è chiara: questo andrà giù in Sempre soleggiato la storia come uno degli episodi più memorabili dello spettacolo. Prendi quello Il Nightman Cometh
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