C'è un certo profilo familiare per molte star contemporanee non proprio del cinema che Riley Keough sembra adattarsi. Viene da una famiglia di alto profilo (è la nipote di Elvis Presley!); si è dilettato nella modellazione in tenera età (primo concerto: Dolce & Gabbana); ed è apparso in alcuni film di successo ( magico Mike ; Mad Max: Fury Road ) senza mai recitare in uno o diventare un nome familiare. Ma con così tanti generi di film tradizionali esiliati nei film indipendenti e/o in streaming, Keough non ha avuto bisogno di un backup di successo per sviluppare una persona chiara. Il suo nuovo film Zola , una sensazione di Sundance nel 2020 finalmente in arrivo in streaming questo venerdì 23 luglio, lo conferma: Riley Keough è la migliore femme fatale della sua generazione.
L'archetipo della femme fatale - la donna seducente, misteriosa e irresistibile che attira altri personaggi (di solito uomini) in pericolo - precede il cinema stesso. Ma questo tipo di personaggio era particolarmente diffuso nei film noir degli anni '40; Barbara Stanwyck in Doppia indennità , Rita Hayworth in Gilda ; Lana Turner in Il postino suona sempre due volte . Keough non lavora esclusivamente in noir o neo-noir, ma quando lo fa, sembra convincere quegli elementi ad allontanarsi ulteriormente dal film in questione.
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Tieni il buio (attualmente in streaming su Netflix), ad esempio, è un thriller selvaggio che sembra un noir particolarmente cupo ogni volta che Keough è sullo schermo. È al massimo della sua fatalità nei panni di Medora, una donna che scrive a Russell (Jeffrey Wright), un esperto di lupi, attirandolo in Alaska in modo che possa rintracciare i lupi che lei sostiene abbiano preso il suo giovane figlio. Si impegna nei tipi di manipolazioni che popolano innumerevoli immagini noir, solo i suoi obiettivi finali sembrano più esistenziali e sfuggenti. I veri lupi non trascorrono molto tempo sullo schermo in Tieni il buio . Invece, ha Medora che assume il ruolo di femme fatale in un territorio più selvaggio (anche se ancora calcolatore), toccando il caos e l'omicidio che Werner Herzog ha visto in Uomo Grizzly .
Foto: Collezione Everett
Il mistero di Los Angeles Sotto il Lago d'Argento è un vero neo-noir, e dà a Keough un lavoro che potrebbe essere ingrato: lei è Sarah, la bella e misteriosa vicina che affascina e seduce l'affascinante e senza scopo Sam (Andrew Garfield). Sam e Sarah trascorrono una sola serata insieme: mezzo idilliaco (sballarsi e guardare un vecchio film), mezzo sporco (fare uno spuntino con salatini e succo d'arancia; inoltre, Sam è uno sporco), e bruscamente ridotto - prima che lei scompaia, 20 minuti il film. Le prossime due ore riguardano Sam che viaggia in varie tane di coniglio della cospirazione della cultura spazzatura alla sua ricerca.
Ciò significa che Keough non è in molto Sotto il Lago d'Argento -e che deve creare un'immagine memorabile che possa perseguitare in modo convincente il resto del film. Vista per la prima volta e più volte con un grande cappello, occhiali da sole e bikini, visivamente si adatta perfettamente, e Sarah ha molte caratteristiche di femme fatale: seducente soprannaturale, così immediatamente interessata al protagonista da destare sospetti, e capace di condurlo in un mondo di violenza e mistero. Ma il film ribalta questo ruolo nell'ambivalenza. La classica femme fatale attira un uomo nel suo mondo per i suoi scopi, mentre qui Sam insegue Sarah, rendendo il desiderio implicito di essere attratto in quel mondo dolorosamente esplicito, anche al di là del punto in cui lei sembra esistere davvero. Verso la fine del film, quando Sam (spoiler alert?) finalmente la individua, Keough prova un opaco senso di malinconia per il punto in cui è finita.
Uccello del terremoto (anche in streaming su Netflix) usa anche Keough come esca per scomparire. Il film gioca con formule noir concentrandosi su Lucy (Alicia Vikander), una donna che fa amicizia con riluttanza Lily (Keough), una compagna espatriata che vive a Tokyo. C'è una sorta di triangolo amoroso, ma la tensione più interessante nel film è tra Lucy e Lily, specialmente quando non è chiaro se Lily sia manipolatrice, seducente o semplicemente traballante. C'è qualcosa di inquietantemente nomade in Lily che fa anche parte dell'accordo di Keough in miele americano , dove interpreta una specie di nascondiglio connivente per una banda disordinata di adolescenti fuggiaschi che vendono abbonamenti a riviste in tutta l'America.
Questo ci porta a Zola , che allo stesso modo ha Keough che seduce una donna in termini non proprio sessuali. Il film è basato su una storia vera trasmessa attraverso un enorme thread di Twitter, che segue le disavventure strazianti e cupamente divertenti di Zola (Taylour Paige), una cameriera e talvolta ballerina esotica che fa un viaggio con un nuovo amico Stefani ( Keough). Presumibilmente si stanno dirigendo in Florida per una redditizia notte di ballo, ma Stefani nasconde informazioni sufficienti per mettere Zola in legittimo pericolo. Seguono scontri con protettori, pistole e rapimenti.
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Sulla base della sua storia di origine selvaggia e dello stile irrequieto, Zola sembra che sarà maniacale e incisivo: un TikTok che prende vita. La regista Janicza Bravo, invece, diventa più nebulosa e stordita, mescolando i vecchi media con i nuovi: gira principalmente su pellicola granulosa da 16 mm mentre punteggia costantemente le scene con i ping delle notifiche push. Allo stesso modo, il carisma che Keough evoca per Stefani non è pura seduzione femme-fatale. Attira la sua nuova conoscenza con un legame femminile positivo al sesso, offrendo divertimento, denaro e persino un pizzico di glamour economico, poiché parla quasi esclusivamente nel linguaggio dell'appropriazione culturale, una donna bianca che colpisce una voce nera. È questa parte della sua educazione culturale, un'affettazione o entrambe le cose? (Indipendentemente da ciò, le reazioni sottovalutate di Paige allo schieramento più stravagante di Black-cent da parte di Keough non hanno prezzo.) Quando il film si prende una pausa a metà azione per Stefani per narrare la sua versione della storia, citata da un thread Reddit piuttosto che da Twitter, colpisce un purezza da ragazza bianca più santa di te, una forma decisamente diversa (e abbastanza fallimentare) di manipolazione spudorata.
Zola a volte ha paura di cercare di aggiungere molto; i personaggi sono volutamente statici e il film finisce bruscamente, come se allontanarsi troppo dai tweet originali fosse un sacrilegio commesso contro le loro qualità di arte trovata. Ma acquista un significato attraverso l'altro lavoro di Keough. Le sue femme fatales giocano nell'iconografia regionale: In Tieni il buio , si immerge—letteralmente, a un certo punto—nella natura selvaggia dell'Alaska, mentre il suo personaggio in miele americano si afferma con un bikini bandiera confederata. In Lago argentato , è una fantasia di Los Angeles. Zola la trasforma nell'incarnazione della Florida; che Stefani tecnicamente non viva lì la rende quasi più florida, una turista con ambizioni miopi. I regionalismi, reali o immaginari, diventano parte della mistica dei suoi personaggi, una spiegazione (o una scusa) che non si adatta mai del tutto. Lascia perdere, è Silver Lake. O Tampa. O dell'Alaska.
Foto: Collezione Everett
Questi personaggi non stanno semplicemente usando la loro immagine per ottenere ciò che vogliono; in alcune di queste narrazioni, il tipico pasticcione maschile alla fine non c'entra affatto. Piuttosto, Keough aggiorna e oscura il ruolo della femme fatale in una complicata inconoscibilità, né tragica né malvagia. Crea femme fatale che predano, accidentalmente o meno, su quanto poco sappiamo l'uno dell'altro.
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Jesse Hassenger è uno scrittore che vive a Brooklyn. Collabora regolarmente con The A.V. Club, Polygon e The Week, tra gli altri. Lui podcast su www.sportsalcohol.com e twitta battute stupide a @rockmarooned .
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