Passerà questo? chiede Nina di Dakota Johnson verso la fine di La figlia perduta . Continua la sua indagine sul cifrario di Olivia Colman di un personaggio, Leda, non so come chiamarlo.
Questo momento profondo cristallizza che Maggie Gyllenhaal, nella sua prima uscita come scrittrice e regista, ha identificato un'iterazione contemporanea di quello che una volta la teorica femminista Betty Friedan ha chiamato il problema senza nome. Vale a dire, che c'è una certa forza che rosicchia l'anima femminile ma manca il vocabolario per un'espressione adeguata. In La figlia perduta , Gyllenhaal dà forma a questi nebulosi sentimenti di insoddisfazione attraverso la costruzione empatica del personaggio e un astuto dispiegamento della grammatica cinematografica. Con la destrezza di un thriller psicologico e l'attenzione di uno studio di carattere, si adatta Il romanzo di Elena Ferrante con lo stesso nome per sfatare uno dei più grandi tabù rimasti del femminismo: il mito della madonna.
Da nessuna parte le idee di Gyllenhaal sulla femminilità trovano un'incarnazione più lucida che attraverso l'imponente interpretazione da protagonista di Olivia Colman nei panni di Leda, una scrittrice anglo-americana che arriva da sola in una tranquilla cittadina balneare italiana solo per ritrovarsi irrimediabilmente coinvolta nelle vite di un'altra famiglia lì. Colman gestisce quel difficile equilibrio di interpretare un personaggio imperscrutabile, mostrando ambiguità senza scivolare nell'ambivalenza. Le sue motivazioni si sentono completamente svincolate dalle aspettative di ciò che la persona media farebbe nella sua situazione e dal puro mistero di come reagirà a qualsiasi momento in La figlia perduta riempie il film di una tensione squisitamente forgiata.
Il modo di esistere di Leda è insolito: è illogica ma non nel modo tradizionalmente impulsivo che di solito accompagna un personaggio con il suo comportamento verso le altre persone. Colman mostra chiaramente che non agisce per paura o panico. Le decisioni sono sconcertanti ma studiate in modo convincente nella sua stessa mente. C'è una logica interna che ha abbastanza senso per Leda, e lei ha raggiunto un livello di autocompiacimento sufficiente per muoversi nel mondo operando su di essa. Non sente il bisogno di spiegarlo a nessuno con cui interagisce, sconcertandoli ad ogni passo con il suo rifiuto di piegarsi a qualsiasi gentilezza o convenzione sociale.
Per la maggior parte del primo atto del film, Gyllenhaal mette il pubblico in quella posizione perplessa, cercando di capire quale sia esattamente l'accordo di Leda. Quella domanda centrale poteri La figlia perduta per molto tempo come Gyllenhaal resiste a una semplicistica patologizzazione della sua protagonista. Questo dovrebbe servire come un forte indicatore di come ogni spettatore reagirà al film in generale, attratto dall'incantesimo che lancia o frustrato oltre il punto di prendersi cura.
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Quell'intrigo passa con il tempo, tuttavia, lasciando il posto ad affascinanti flashback con Jessie Buckley come una suoneria morta per Colman come una versione più giovane di Leda. È qui dove La figlia perduta fornisce un po' più di contesto su come Leda abbia iniziato a vedere le sue due giovani figlie come qualcosa di più complesso di un gioioso miracolo della vita. Il film non esita a stuzzicare la psicologia tormentata del personaggio mentre è alle prese con l'idea che i bambini rappresentino una sfida per raggiungere la soddisfazione psicologica, sessuale e personale più facilmente ottenibile senza la schiacciante responsabilità della genitorialità.
Gyllenhaal non sta diagnosticando Leda con queste scene, semplicemente spiegandola e mostrando le esperienze che hanno formato la sua filosofia guida sulla maternità e l'individualità. Se qualche malattia la affligge, è una società che insiste che le madri diventino meno un individuo a sé stante una volta che hanno portato una nuova vita nel mondo. La figlia perduta non cerca mai di incastrare Leda in una riduttiva cattiva madre o in un quadro antieroe. Una persona può fare cose strane, persino riprovevoli, e non avere quelle che definiscono il suo carattere. Leda trova la genitorialità un collare soffocante da indossare e Gyllenhaal si rifiuta assiduamente di ammorbidire i bordi di quel dolore e frustrazione.
Un atteggiamento così indomito nei confronti delle norme non può fare a meno di generare qualche attrito, ed è presente in ogni nuova relazione che Leda forma sull'isola. Il modo in cui Colman avvolge in modo squisito il desiderio represso del suo personaggio, visualizzato in modo seducente dal fluido camerawork di Hélène Louvart e intricato dal montaggio a traliccio di Affonso Gonçalves, porta ad anticipare dove si scatenerà finalmente. Sarà con il gentile manager della proprietà Lyle (Ed Harris) che sembra interessarsi a lei? La dolce Volontà ( Gente normale 's Paul Mescal) chi la adora come bagnina lungo la costa dove lavora? L'irriverente giovane di città che insiste per corrompere la sua quiete? Nina di Dakota Johnson, un'altra giovane madre sfacciata alle prese con i confinamenti che Leda riconosce fin troppo bene? È come un giallo anticipatorio in attesa che la palla cada, e Gyllenhaal munge magistralmente ogni momento sia per intrighi che per intuizione.
La figlia perduta non pretende di risolvere il problema senza nome: l'incapacità delle donne di esprimere qualcosa di diverso da una radiosa soddisfazione per i loro figli, l'idea che l'atto del parto crei una nuova persona liberata da tutte le precedenti ambizioni. Ma Gyllenhaal riconosce che c'è potere semplicemente nel dare un volto a questi sentimenti informi che possono nascere dentro. Dare semplicemente un volto alla sensazione è il primo passo per affrontare il problema. Forse se può essere menzionato, allora può essere gestito.
La figlia perduta presentato in anteprima mondiale alla Mostra del Cinema di Venezia 2021. Netflix lo rilascerà il 31 dicembre.
Marshall Shaffer è un giornalista cinematografico freelance con sede a New York. Oltre a RFCB, il suo lavoro è apparso anche su Slashfilm, Slant, Little White Lies e molti altri punti vendita. Un giorno, presto, tutti si renderanno conto di quanto abbia ragione Studenti che fanno le vacanze di primavera.
Orologio La figlia perduta su Netflix a partire dal 31/12/21