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Game of Thrones
Game of Thrones è un 38 volte vincitore di un Emmy per la TV di prestigio, un'oscura e ingegnosa sovversione dei tropi fantasy e delle manovre politiche che non solo ha confermato che stavamo vivendo la seconda età dell'oro della televisione, ma ha stabilito un nuovo standard per ciò che una serie può ottenere in termini di ambizione, scopo e narrazione. È uno spettacolo molto serio e merita sicuramente il nostro rispetto.
Ma lasciamo perdere tutta quella merda, parliamo di questo orso zombi fiammeggiante.
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Oltre il muro, il penultimo episodio di questa settima stagione ridotta, è o l'esempio più puro di questo spettacolo al suo meglio o al peggio, a seconda di chi pieghi il ginocchio del fandom. Perché se sei venuto per la caratterizzazione intelligente o per un intrigo politico esperto - qualcosa di più vicino alle prime fasi del materiale di origine strettamente avvolto di George RR Martin - probabilmente ti sentirai escluso come Ghost seduto accanto alla sua ciotola d'acqua vuota a Castle Black. Ma se venissi per quel buon vecchio spettacolo HBO da 6 milioni di dollari a episodio? Poi hai Beric Dondarrion che falcia i wights con una spada fiammeggiante. Hai un demone dagli occhi azzurri che impala un drago con una lancia magica di ghiacciolo. Hai il suddetto orso zombi fiammeggiante che fa a pezzi Thoros di Myr, mentre Sandor The Hound Clegane sembrava per favore non un orso zombi fiammeggiante, la mia unica debolezza.
Rivelazione completa: era stupefacente. Tutto. Aveva pochissimo senso narrativo, ma era stupefacente. Quest'ora di televisione era più difficile dell'intera esistenza di Ballers combinato, e voglio che sia molto chiaro. Ma amico, questo non era sicuramente il più coraggioso Game of Thrones episodio che abbia mai visto, ma è stato di gran lunga il più ubriaco.
Per avere un'idea corretta di quanto hai dovuto spegnere l'incendio nel tuo cervello per abbracciare Beyond The Wall, analizziamo rapidamente i principali eventi di questo episodio, fino al punto in cui Viserion cade tragicamente, senza commenti:
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Jon e il più saggio gruppo di personaggi principali barbuti si sono lanciati in una missione suicida per estrarre un solo wight da un esercito di circa un milione. Le cose vanno rapidamente a sud a causa di una combinazione di attacchi di orsi polari non morti e Jon non ha alcun tipo di piano in primo luogo. Gendry, nonostante il fatto che scappi come Randy da Una storia di Natale ... fugge diverse centinaia di miglia indietro a Eastwatch per inviare un corvo a Roccia del Drago. Jon e compagnia procedono a una gara di sguardi con l'esercito del White Walker nel corso di diverse ore (giorni?) Fino a quando la sceneggiatura dice che è tempo di combattere ora. Nel frattempo, il corvo di Gendry rompe la barriera del suono per raggiungere Daenerys e la Madre dei Draghi vola a nord con tutti e tre i suoi figli, piombando dentro ex machina , che indossa un abito stupendo che ha coordinato specificamente per questo scenario.
Non sono i problemi di timeline o i viaggi a velocità di curvatura che mi infastidiscono; chiunque lo indichi come la sua principale lamentela deve esaminare attentamente se preferirebbe guardare una battaglia su larga scala nel corso di un'ora o un gruppo di uomini che navigano in acque gelide per quattro episodi consecutivi. Ma la natura frettolosa di questo episodio - e della settima stagione in generale - ha iniziato a coltivare una sensazione inquieta che le cose stiano accadendo solo per accadere, come se David Benioff e D.B. Weiss sapeva che avevano bisogno di quella grande stravaganza del penultimo episodio e alla fine ha deciso che non importava come ci fossero arrivati.
È indicativo di quanto questo spettacolo sia cambiato dall'inizio. Game of Thrones trasformato in un fenomeno della cultura pop sulle spalle dei suoi personaggi, che abbiamo imparato ad amare per il loro fascino intensamente unico e la consapevolezza che chiunque di loro potrebbe morire, in qualsiasi momento. Ma non è così Game of Thrones più.
Game of Thrones sta penzolando pericolosamente vicino a diventare uno spettacolo più sui momenti che sui personaggi. Se non lo fosse, Tormund Giantsbane sarebbe un cadavere senza testa sul fondo di un lago ghiacciato; il tizio ha dato un intero Non vedo l'ora di tornare a casa dalla mia donna e far parlare i bambini ed è sopravvissuto. Gli unici personaggi a cui abbiamo detto addio qui erano una manciata di Wildling senza volto e Thoros di Myr. Nessuna mancanza di rispetto per Thoros: la sua breve conversazione con Jorah Mormont è stato il momento più tranquillo e commovente dell'episodio, ma se visiti il negozio HBO nel centro di Manhattan non vedrai una tonnellata di magliette di Thoros of Myr, è tutto Sto dicendo.
Non è che desidero particolarmente che Tormund muoia. Voglio che quel bellissimo rossiccio Wildling balli sulla colonna sonora di Ramin Djawadi dietro i titoli di coda dell'episodio finale. Ma la sua sopravvivenza di una certa morte delle stagioni 1-4 suggerisce solo un'economicità narrativa che si sta insinuando Game of Thrones come un esercito di non morti. E questo prima che Jon Snow prendesse in prestito l'attrezzatura subacquea di Jaime Lannister per sopravvivere all'annegamento sotto una lastra di ghiaccio, e questo prima che Benjen Stark arrivasse dalla più improbabile fan fiction di qualcuno per salvargli di nuovo il culo.
Questo non vuol dire che la morte, in particolare l'omicidio di Viserion per mano del Re della Notte, non penda su questo episodio come uno spettro. Il mirroring è chiaro ma comunque un sussulto; il bambino che Daenerys ha chiamato per il suo violento fratello maggiore è il primo della sua nuova famiglia a morire. Ma la devozione spesso dichiarata da Daenerys ai suoi draghi è sempre stata del Varietà Lucille Bluth , con la sua connessione fisica e mentale con Drogon sempre più chiara e, per estensione, l'atteggiamento del pubblico nei confronti degli altri due draghi non è così forte. La scomparsa di Viserion è più orribile non perché è accaduta, ma per ciò che significa per il futuro. L'esercito del Re della Notte era formidabile prima di aggiungere la versione Westerosi di una bomba nucleare al suo arsenale, un'arma per combattere il deterrente Sputafuoco White Walker di Daenerys.
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Ma la speranza non è del tutto persa. I membri sopravvissuti della squadra di estrazione di zombi sono riusciti a legare un wight alla schiena di Drogon, una moneta di scambio che possono usare per convincere Cersei Lannister che il suo marchio di follia ossessionato dal trono è fuorviante. In mezzo al caos, hanno anche scoperto una scappatoia strategica che vale la pena sfruttare; uccidere un White Walker significa sbriciolare qualsiasi cadavere resuscitato, quindi un colpo fatale al Re della Notte ridurrebbe simultaneamente in polvere tre quarti del suo esercito. Inoltre, l'alleanza tra Stark e Targaryen, tra ghiaccio e fuoco, non è mai stata così forte. Un Jon che si sta riprendendo si riferisce infine a Daenerys come alla sua regina in una scena al capezzale così dolorosamente tenera che mi sono alzato e ho desiderato udibilmente che l'incesto si verificasse davanti ai miei occhi. Peccato per questo spettacolo meraviglioso e stupido per avermi fatto gridare a una donna di scopare già suo nipote così possiamo rilassarci tutti.
Quel livello di ... unità familiare non è così saldo a Grande Inverno, dove la posizione ombrosa delle lettere di Ditocorto ha seminato discordie sempre più tese tra Arya e Sansa. Continuo a rimbalzare avanti e indietro tra odiare e amare questo. Odio, perché sembra che ci siamo persi un passaggio tra il momento in cui Arya ha sconfitto The Waif nella quinta stagione e l'istante in cui è diventata The Waif. Come ho scritto dopo la prima, la lezione della partenza anticipata di Arya dalla Casa del Bianco e del Nero è stata sì, è una piccola assassina arrabbiata e semi-addestrata, ma le è permesso provare dei sentimenti. E poi, nel momento in cui torna a Westeros, è The Terminator. È fredda, incrollabile e lancia minacce di morte in faccia a sua sorella - il suo viso grazioso e facile da indossare - sopra la più scarsa delle prove.
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Ma intendo amare, semplicemente perché Maisie Williams e Sophie Turner hanno una conoscenza così salda di questi personaggi che sono in grado di guidarli anche attraverso la scrittura più scadente in qualcosa di coinvolgente. Turner, in particolare, è in grado di impacchettare anni di orrido fango nella linea in cui non saresti mai sopravvissuto a quello a cui sono sopravvissuto. La sua voce trema ma non si interrompe, mentre solo una o due stagioni fa si sarebbe frantumata in cento pezzi.
Brienne di Tarth, che è stata correttamente indicata come il miglior muro protettivo tra le sorelle Stark, è stata mandata ad Approdo del Re. La semplice presenza di Ditocorto non invoca altro che malvagie intenzioni nascoste. Questa stagione di Game of Thrones si è davvero divertito a giocare con il terrore che deriva dall'ascoltare i tuoi nemici prima di vederli. Pensa agli zoccoli dei Dothraki in The Spoils of War, o al tuono dei non morti che si avvicinano in questo episodio. Sta succedendo qualcosa di simile a Grande Inverno. Lo spargimento di sangue non è ancora arrivato - Arya ha consegnato il pugnale d'acciaio di Valyria, dopotutto - ma è chiaramente in arrivo.
Vinnie Mancuso scrive di TV per guadagnarsi da vivere, in qualche modo, per , The A.V. Club, Collider e The Observer. Puoi anche trovare le sue opinioni sulla cultura pop su Twitter ( @ VinnieMancuso1 ) o essere gridato da una finestra di Jersey City tra le 4 e le 6 del mattino.
Guarda l'episodio 'Beyond The Wall' di Game of Thrones su HBO Go