Ho detto una volta Gli americani è un grande spettacolo per i volti . Adesso farò un ulteriore passo avanti: Gli americani è il più grande spettacolo per i volti. Almeno dalla terza stagione dello spettacolo, quando ha rallentato permanentemente la clip dei suoi capperi ed è diventato uno dei thriller più ruminanti di tutti i tempi, ha fatto affidamento su lunghi periodi di silenzio, su primi piani tenuti sui volti come se l'attore e la macchina da presa lo fossero in una gara di sguardi, durante la quale solo uno sguardo negli occhi o una fitta alla guancia o un irrigidimento o allentamento delle labbra può trasmettere ciò che sta realmente accadendo e ciò che le persone stanno pensando a riguardo. L'unico spettacolo che supera Gli americani a questo proposito è la terza stagione di Cime gemelle , che tra i suoi tanti altri attributi studia con pazienza geologica la tettonica dei volti. Non a caso Cime gemelle è anche l'ultima volta che riesco a ricordare che uno spettacolo mi ha fatto venire la nausea, per tutto il tempo, come l'episodio di questa settimana di Gli americani fatto.
stagione 4 ep 4
Scritto da Joshua Brand e diretto da Sylvain White con la massima sobrietà della serie, The Summit ha prodotto una raffica costante di shock per la trama, smentendo il suo titolo pacificatore. Eppure si preoccupava meno di quelle detonazioni che del loro impatto, diffuso sui volti dei personaggi coinvolti.
Ecco Elizabeth Jennings che reagisce alla rivelazione fuori campo di Philip che la sta spiando per una fazione dell'intelligence rivale di quella per cui lavora a casa.
Keri Russell ha un livello di controllo sulla propria faccia che è roba da gilde di assassini Game of Thrones o il Duna romanzi. Normalmente questo implica stringere le sue labbra e la pelle della sua fronte come se fossero trascinate in un rictus di giusta indignazione e furia. Al contrario, guarda come i suoi occhi si spalancano invece di restringersi qui, come la sua bocca diventa leggermente allentata. Questa è una delle prime volte che ricordo di averla vista così irritato , al contrario di arrabbiato o in preda a un violento diniego. Ritorna alla forma abbastanza rapidamente, ma questo è stato assolutamente scioccante per come il male di questo tradimento giocato sul suo viso.
Ecco Erica Haskard, rinchiusa in una morte vivente indotta dalla morfina da un fallito tentativo di uccisione per misericordia da parte di suo marito, mentre Elizabeth inserisce il pennello che userà per imbavagliarla e soffocarla a morte con il suo stesso vomito.
Ironia della sorte, il nostro primo segno che l'impegno di Elizabeth per la causa - o almeno per gli ordini che riceve che pretende di essere per la causa - sta vacillando deriva dal suo impegno totale, ovviamente personalmente doloroso, ad accettare finalmente i desideri da tempo espressi dalla coppia e aiutare Erica a morire. Non con dignità, no; il tempo passò quando Elisabetta per la prima volta fornì loro informazioni sbagliate sulla morfina per impedire loro di eutanasia di Erica settimane prima. Ma il bacio che Elisabetta concede sulla fronte della donna prima che trascorra uno o due minuti di angoscia chiudendo fisicamente le sue vie aeree mentre asfissia e lotta selvaggiamente e di riflesso per essere libera mostra che ha a cuore i migliori interessi di questa donna, finalmente. Le dà il dono che è meglio capace di fare.
Ecco Stan Beeman che fissa una serie di volti tratti dagli schizzi della polizia delle sospette spie sovietiche che ha inseguito per anni, tagliandosi direttamente su Elizabeth che fissa uno dei volti angosciati nelle opere d'arte di Erika.
Adoro i pugnali che Stan sta sparando a queste persone misteriose, che potrebbero essere tutte diverse ma che ora è convinto siano le stesse due persone molto tempo. Sa esattamente cosa significano le facce, anche se non riesce a trovare i loro proprietari. Elisabetta, nel frattempo, rimane sconcertata dal fascino dei dipinti di Erica. Non immune da quell'appello, semplicemente incapace di esprimere perché l'hanno raggiunta nel modo in cui l'hanno raggiunta. (Nota che il taglio va dal volto visibile di Stan a quello oscurato di Elizabeth.) Quando il marito di Erica le offre uno dei suoi quadri in regalo, lei prende un'enorme tela di una donna addolorata, la porta al suo rifugio, pensa di bruciarla, mette lo allontana, ci ripensa e, dopotutto, lo brucia, con le fiamme che brillano sul suo viso. Quel particolare dipinto è uno specchio.
Ecco Stan Beeman che reagisce alla notizia che la bellissima sospettata coinvolta con un radicale americano legato ai soviet, ucciso a Filadelfia diversi anni fa, fumava come un camino.
I sospetti di Stan sui Jennings sono già, e alla fine, più che semplici sospetti. Ha ritagliato le foto della coppia e ha iniziato a mostrarle in giro a potenziali testimoni e informatori, come il ragazzo della troupe di Philly che ha intervistato per ricevere queste informazioni. Mi ha fatto sussultare per rendermene conto. Ma il dolore negli occhi di Stan quando ottiene un indizio molto più chiaro sulla sua preda, uno che descrive Elizabeth in un tee, mostra che non aveva veramente accettato la sua teoria, non ancora. Adesso lo sa. La consapevolezza è orribile, specialmente su una faccia resa così comprensiva e amabile dall'attore Noah Emmerich, tanto che anche quando è felice, come quando sente sua moglie e potenziale spia sovietica Renee ha un colloquio di lavoro all'FBI, noi non può fare a meno di leggere i dolori per entrare nel suo sorriso.
Ecco Philip Jennings che reagisce alla notizia che il suo impiegato di lunga data Stavos sapeva benissimo che qualcosa di illegale stava accadendo nel back office dei Jennings e ha scelto di non dirlo mai a nessuno.
Questa è la faccia di un uomo che si rende conto di dover al suo più vecchio impiegato e amico molto più della semplice gratitudine e lealtà, per non parlare del licenziamento senza cerimonie che gli ha effettivamente dato. È il volto di un uomo che si rende conto di non essere mai stato così bravo o lucido come pensava. È il volto di un uomo che calcola il rischio suo malgrado, il rischio che Stavos sia un pericolo per la sua famiglia. È il volto di una persona che ha preso molte, molte decisioni terribili, sia come spia comunista che come petit-bourgeouis capitalista, ed è sopraffatta dalla prospettiva di cercare di rimediare. È una faccia che dimostra perché Matthew Rhys è uno dei migliori attori in televisione da anni.
Ecco la faccia di Elizabeth mentre discute se uccidere o meno Jackson, la risorsa che ha sedotto e usato e che ora sa di essere stato costretto a fare qualcosa di illegale da qualcuno di pericoloso, e lo stesso Jackson, che vuole solo vivere abbastanza a lungo da lasciare quella macchina per sempre.
L'attore Austin Abrams svolge un lavoro coraggioso in questo ruolo, lasciando che il finto freddo del suo personaggio appassionato di film svanisca pezzo per pezzo, rivelando un ragazzo di piccola città solitario che ride nervosamente in presenza di donne bellissime e sessualmente assertive. Fugge con la sua vita, il nostro secondo segno che, forse, la rivelazione di Filippo che l'ha spiata indica che è il tipo di persona che, in effetti, ha bisogno di essere spiato. Elizabeth potrebbe non voler più essere quel tipo di persona.
Infatti, eccola a fissare la sua amica e mentore Claudia con disgusto quando si rende conto di essere stata avuta, che tutto ciò che ha fatto negli ultimi mesi non è stato per estirpare i traditori ma per commettere tradimento, contro il partito e il suo leader Gorbaciov, incastrandolo e lasciandolo in esilio.
Ormai si è già rifiutata di assassinare il negoziatore che da tempo sospettava fosse un informatore della CIA, dal momento che le registrazioni che Jackson l'hanno aiutata a ottenere la prova che i suoi incontri segreti erano solo un modo per comunicare la magnanima offerta di denuclearizzazione di Gorbachev Direttamente gli americani. Si potrebbe dire che lui e Gorbaciov sono entrambi politicamente fuorvianti, ma non si può dire che siano storti. Claudia e i suoi superiori del KGB e dei militari non se ne curano. Per loro, fuorviante e storto sono effettivamente sinonimi. La lealtà significa tutto per Elizabeth, e se la cospirazione fosse stata imminente sulle sue vere intenzioni, forse sarebbe rimasta a bordo. Ma la lealtà richiede lealtà a sua volta, e ora sa che non la otterrà e non lo farà mai. Mentre conclude l'episodio dicendo a Philip di parlare con un altro agente sotto copertura, padre Andrei, sotto pressione del Bureau, lo fa anche contattare la fazione rappresentata da Oleg Burov per far loro sapere che i loro timori di un colpo di stato sono giustificati. L'impensabile è successo.
A parlare dell'impensabile, ecco, finalmente, Stan Beeman, che fissa la casa dei suoi amici.
Essendo una donna che può o meno essere pericolosa per lui quanto i Jennings gli fanno cenno di andare a letto, dice di no, starà in piedi e guarderà la luna ancora un po '. Sta infatti fissando la casa dei suoi amici, chiedendosi ... beh, Dio sa cosa. C'è una pace sul suo viso, come se la profondità del tradimento lo avesse in uno stato di shock leggermente intorpidito. Ti è mai capitato qualcosa di così brutto che hai passato la rabbia, il terrore e il dolore in un'accettazione confusa e timorosa: Naturalmente, il peggio sarebbe sempre accaduto. È proprio così. Questa è la storia che mi sta raccontando il volto di Stan. È così brutto come diventa. Fino alla prossima settimana.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) scrive di TV per Rolling Stone , Avvoltoio , Il New York Times , e ovunque lo avrà , veramente. Lui e la sua famiglia vivono a Long Island.
Orologio Gli americani Stagione 6 Episodio 8 ('The Summit') su FXNOW